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免费看强人物入口宝贝激动地内容与作品资料 🏕️十九歲的🌈艾妲答應前往熟識男性的家裡晚🏔️餐。事情🥰發生得很快，她並沒有🚆抵抗。她的身軀已🛰️死去，靈魂早已💫分崩離析。 艾妲🌒的故事結合了其他人的故事，🚌縱使不太一樣卻又非常類似，🏆從不同的角度觀看，🎞️一樣是骯髒不🏸堪的故事，令人不可置信卻又是日📽️常上演的故事。 🎥「就如同我們🎁為了要警告城邦暴雨將至，🌌但卻講另一種語言。我們介😃紹自己，🌠卻告訴他人我們做了那些不善之事。💜」 🐝貝托爾特·布萊希特 (Bertolt 🎟️Brecht)，詩集1913-1958，第8卷 🎲══導演的話══ 🏞️2013年，在我的第一部電影結束放映🤗後，有一位與我同🕰️齡的女性到我面前，說有個故🦉事要告訴我，🦁事情是在九年前發生的，但她🥇不知道該怎麼做。之後🎵我們再次見面，她向我傾訴她🎊在十九歲的時候，🌎被一個她認識😎的男人，在同🎸一個星期內性侵了三次。我對於她感🎫到十🎯分同情，卻也非常驚訝，在講述的🦊經過，我才發現所有的一🧩切都與我的想像差距很大，📚我以為性侵都發生🧡在晚上，🌕在無人的街道上，施暴者是一個🎶心理變態的陌生人，粗暴地又🌖或者⭐持有武器而施予加害者🐯。 我將這個故事告知我周遭的人，🌗許多我親近的朋友告訴💛我她們有過相同的🎧經驗，人數多到🌋讓我腦子一片混亂，☀️而且她們並沒有告🐱訴我這些經歷。我明白我從🎮來都沒有重視這件🤍事情的核心問題，😄我想要了解別人究🚲竟對我們做了多麼惡意的事情，而且某種📖程度上我們「🎉放任」他去做。 🌹我沒有被性侵的經驗，但如🌓同大部分女孩一樣，🏍️成長的經驗都伴隨著如🕹️此的威脅，而且多次保持🤔堅決態度，拒絕跨越那道🌤️線。當我十九歲時，🎳我對於愛情的想像🌲仍是非常天真，我的✨防線並不是這麼清楚，若是我像🌍艾妲遇到一樣的遭遇，⌛遇到不對🌇的人，我無法確定我❄️是否能像她一樣處理的這麼好。 🌘我拍攝這📺部片的其中一個理由，就是🎻確信艾妲的故事並非僅是個🎈人的悲慘遭遇，而是🌔程度大到成為一種🎷社會現象。當我在🐶拍攝此紀錄片時，好萊塢製☁️片哈維·溫斯😌坦事件還沒發生，我認為要🌳讓大眾聽到像艾妲這樣🥁被認為不夠符合被害條🐠件，而能夠感同身🎬受的故事是有難度的。拍攝🌻艾妲這樣的故事有時候會有💙太大迴響，而且😊我知道紀錄片必須要成功傳🌥️遞訊息，🌦️而又不能隱藏其中的暴🦅力，也不能扭曲她所經🏙️歷過的現實。 🏅要如何將這樣本質上毀滅性卻又屬於🌊私密的經驗傳遞出去，🕊️受到的影響將會是🖤如此巨大，卻又🦋是無法公開的秘密？因為我希🐧望不要將真實經過🍿拍攝出來，而流於軼事或🌟說教，因此決定採用另一🐾種劇情虛構的方式，就是要求不同🎭人站在艾妲的🌆角度，寫出那個⛅人所詮釋的內容。故事的結🔔構安排希望讓觀眾能夠循著🌃艾妲的敘事，無法在一開始就判🐢斷出來她遭遇到何🌑事，而事件本身也🎨令人看不透，甚至「強😍暴」一詞到電🎤影後半才出現，因為💡越晚陳述清楚她的經驗，這個🌴詞彙越被隱藏在描繪的現實🌧️裡。 🏀我選擇讓艾妲僅僅是陳述故事，希望🌺讓觀眾能夠自己去拼湊🎼這個女子的影🚀像，可以全是艾妲的樣🚄貌，又或者不是她，我希望這個女💚子的❤️臉是虛構的、普世大眾的，讓觀♟️眾從頭到尾去⛈️想像她的臉孔。🎹通常我們的同理心的產生會與此人的性🌿格有關，而較不是他究🗺️竟經歷過或說了什麼，🧭甚至有幾🪐段我嘗試了不同詮釋方🌩️法。因此，我希望觀眾也能審視這🐟套自我投射的機制📝。 🤩年份：2019；类型：记录片；地区：比利时 / 😺法国。