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麻豆传媒在线🎷故事梗概：影片部分根据18世纪亚美🌖尼亚诗人Savat Nova的生平拍摄，但更🌄多地是以诗句🌥️代替了诗人的形象。全🛰️片几乎没有对白，主要是旁🐱白和🚗剧中人自言自语。 无法用文❤️字概括该😊片的内容，而且每个人都有权🌅利按自己的方式诠释它🚕。影片几乎从头到🦋尾都是精彩瞬间，电影语言的诗🐳化、色彩的明艳、构图🤍的奇特均衡、💚内容上的仪式感、宗教🏅感和展现的民族传统文⛅化，都使影片具有超凡脱俗🦁、特立独行的🎸品质。 影评： 🧩试图用文字概🌓括这部影片的内容，基本上是🌺一种荒谬的想法，而且🐬对于🍿亚美尼亚传统文化和宗教无法了解太多的🐼我们，甚至无法完整🎞️说出哪怕😄一个细节所提供的含义。但🚆对于这样一部风格鲜明🎼突出的杰出影片，🥁如果是因为无法描🏍️述而使一些朋友失之交臂的🎮话，那对于我们这😃个每日碟评栏🌩️目来说，是个不可推卸✈️的责任。所以，尽管以下文字🏙️仅仅是提供一个视😌觉概况和大意揣测，也显露出🌲编辑作者的浅薄无知，我们🌆还是做出一篇碟评，供大🌴家参🧡考批评。 我是一位🥇生活和内心充满痛苦的人。石榴的颜🌋色，就是血的颜色，🐶它带着利🐯刃的创痛。 我生活在🕊️一个富足的家庭，从小受到🌊父母的无上宠爱。我从小就🎈生活在严谨而🎹温和的宗教氛围之内，🕰️在寺院中🎶博览群书。我们民族的🎲生活是多姿多彩的，女人们赤🔍足清洗着🐾地毯、男人们把线染成各种鲜艳的颜🎬色，我们💡向骑白马的圣乔治顶礼致敬，😸通过浴室的窗户我见到了世😍界上最完美的乳房。 🧭我成🎻长为一个苍白清俊的青⛈️年，学习音律的同时，🚄我也在生命中🚀第一次爱上了一个女孩，她是我一🤩生的女神，我们在对方心里寻😺找着自我。🥰在富饶美丽🌟的生活中，我得到的🌇只是痛苦。我们享受着宫廷一般的社🍃交、游玩🌠、骑猎，但内📽️心是无限的空虚。🎟️我们为自己的爱寻找一🐢个庇护所，但正相反，这是一条通向🎥死亡谷之路。我怎🌤️么用蜡做成爱的城堡，面对⭐你炽热的💙火焰：你是火，你的衣服是火；🤗我是火，我的衣服🎵是黑色。 为了寻找自己🌌的庇护所，我寻找了每一间修道院，我成🏆了一名神父。我们🌃的父😎亲，我们的宗教领袖拉扎路斯逝世了，天上🎳仁慈而权🐠威的父亲失去了最📚得力的权杖，我在圣堂🏝️中埋葬了我们的精神之父—🤔—葬礼上挤满了🏖️温顺的羔羊。 🏸我仿佛回到了童年，又见到慈爱的📺双亲，狂风🎯骤起，将我从梦中惊醒。♟️我看清了一切，奇怪的是很不🪐文明。我明白是生🦅活抛弃了我，我开始了📖自我流放的游吟诗🏓人的生涯。 我是一个🏔️生活和内心充🕹️满痛苦的人，在祖国的大地上流浪也🏕️无法🌕止歇我的忧伤，我知道，等待🌼我的最终将是死亡。 🌦️我去了，两个小天使把🌙我带到通往死亡谷🪷之路，他们还没有忘记带上我🌳的木琴，也许我将在天⛰️堂为我的父亲歌唱🌘。 这部色彩🐟鲜艳、民🐧族风味浓重、宗教感仪式感极其🦉强烈的影片，🦊是前苏联“最后一位天才导演”帕拉🎫杰诺夫着名的“诗电影”杰作之一。✨影片描🗺️述的是亚美尼亚一位十八世纪游吟诗🌿人的故事，这不是一🚁部传记影📝片，而是一首关于这位🚢诗人的精神影像的🖤诗歌。篇中运用大量象征、🎭隐喻手法，展现🚌了十八世纪亚美尼亚民族风貌和这位🔔诗人的心💫路历程。欣赏这部影片，不仅仅是🏞️一次观影，更是一次朝圣，一次🌗对诗意精神的膜拜🍀之旅。 这张DVD中，还有🌍一个20分钟的帕拉杰诺夫🎨自述纪录片，虽然无法🎤看到⚽原长50分钟的全貌，但对于我们了解这位天🌑才还是极为有🌸益的。对于导🌎演工作，帕拉杰诺夫说：“我相信，你必须生❄️来就🐝是一个导演，它就象十个童年的🎧冒险。” 🚤此外，一个10分钟的静物“写生”短片也值得一看。🌻这个不知题目（有俄语？🚲原文）的短片，🌈如静物写生一样，描述了民族风格的🌒花盆、☀️椅子，古老油画上的男人🏀、女人，生活🌧️中略现残破的建筑☁️、雕塑。不知导演用意为何，但透⏰露出对传统文化的🌔钦敬，同时也流露出🌹对传统文🌏化被时间吞噬的一种失落感。 导演🛸背景介绍: 🚂前苏联导演帕拉杰诺夫（SERGUEI 🐙PARADJANOV，1920-1990）一生仅以四部剧情🎾长片呈现于国⛵际，但他那结⌛合诗、绘画、🎁民俗志的独特影象风格，却使得他🎉紧随在塔可夫斯基左右，成为🎊电影史上两朵异样💛奇葩，烁烁闪耀💜着。 他之所以和塔可夫斯基相提✈️并论🎟️在于：他们的电影都是诗的，亦即把俄罗斯🎾传统的抒🏝️情诗融入影象里，成就🌃影象诗或诗的影象。此🪐外，两人也都乐于采用🔔非习惯性的叙🚁事。然而，在整个电🪐影风格上，帕拉杰诺夫离传统更远，更狂💡野，也更倾向绘画🏅。 帕拉杰诺🦉夫的独特风格来自于他的亚🍃美尼亚血统，那属🌤️于高加索的神话传🕰️说，以及回教与基督教交错的宗📽️教圣灵，是他🪐所有创作汲取的灵感源泉。🌎他的作品将高加索的草🎸原复🚢活在中世纪的时空下，🧩隐隐透露出一个着魔的宇宙，神秘而诡❤️异，并充🌒满强烈的仪式性质，人和🚂动物在其中不面沦为牺😃牲祭品。 这些🎷与土地偎依的人物，🌧️在帕拉杰诺夫的镜头下具有庄严的美，🌊乍看俨然💡如图画里的宗教圣🎸像，而失去了写真性。而所🌖有人物的心理都没有加以刻🌆画，主角通常摆荡在牺🌧️牲、服从和热烈追🥰寻自由中，最终🌳毫无动作，也无作为，只是在土地上🚲生与死，因为帕拉🧩杰诺夫从不以连续🌋性的叙事来描述人物的遭遇。 😸然而，帕拉杰诺夫的🎮电影较接近图画电影或🧩照片电影。摄🥇影机定住不动，摄入一张🏀张照片式🎲的影象，影象有如一幅幅中世纪的壁🏓画、或拼贴的画作，所有🤍的物质都呈现🧭在同一平面上，没有透视🌧️与景深，宛如被禁🌲闭在画框里无法移动向外，🌃却又象向镜框外作✈️无限延伸。 可知，🌲帕拉杰诺夫不只专😍擅电影，对诗与画🌊也十分娴熟。他一生集🎳诗人、短篇作🐬家、画家、和🕊️导演于一身，各类作品🚀都相当丰富。他去世后的隔🍃年，亚美尼亚共和国 🎈EREVAN市政府将他故居改✈️成博物馆，开放给公众，🕰️陈列他的绘画🎻、拼贴、手稿、家具、海报🎶等，展现🤍他一生不寻常的创作经历。 🦋1924年出生于乔治亚首府TBILISSI的帕🎞️拉杰诺夫，父亲💜是个古董商，母亲🌈是当地的美女。他中学📖进的是音乐学校学📺声乐和小提琴，并参加绘画和壁画🌏课程，也参与戏❄️剧演出，后来🐬他的戏剧教授督促他报考莫斯科电影🏓学校（VGLK）。🚤1946年，他考入VGLK，受教于导演IGOR SAVTCHENKO。😸第二年，他与一群TBILISSI同学🔍因夜晚荒唐行径及同性🏸恋嫌疑被😎捕——这是他首次尝到牢狱之灾。🛸帕拉杰诺夫叛逆个性使🚌他象冷战时期😺的不少苏联导🕹️演一样，动辄被控以莫须有的罪✨名而羁狱。 🧩隔年被释放后，IGOE SAVTCHENKO找他🌍担任一部新片的助导，🤍并让他导十分钟的一个🌿段落。1951年，他在🏞️莫斯科和一个靼旦🏙️大 导演：谢尔盖·帕拉杰诺夫。